ジャズスタンダードの中で最も有名な曲の１つ「枯葉」のコード進行を分析します。

コード譜付きバッキングトラック



コード進行


キー（Key）

キーはbが２個付いているので　Bb　か　Gm　。
７小節目や最後から２小節がGmに落ち着いているのでこの曲のキーは Gm です。

ただ、最初の１〜４小節は明らかに明るいのでBbメジャーのキーとして考えても大丈夫です。

このページでは、最初の４小節もマイナーキーの曲の一部と感じてGマイナーのキーで考えることにします。

ディグリーネーム表記

|IVm7    |bVII7   |bIIIM7  |bVIM7   |

|IIm7(b5)|V7      |Im6     |I7      |

                  |Im6     |Im6     |

|IIm7(b5)|V7      |Im7     |I7      |

|IVm7    |bVII7   |bIIIM7  |bVIM7   |

|IIm7(b5)|V7      |Im7 IV7 |bVIIm7 bIII7|

|IIm7(b5)|V7      |Im6     |I7      |


マイナーキーのダイアトニックコードとセカンダリドミナント（とそのツーファイブ）のみで特に難しいコードはありません。

コードの機能


トニック・・・(T)
サブドミナント・・・(SD)
ドミナント・・・(D)
サブドミナントマイナー・・・(SDm)
セカンダリドミナント・・・(Sec.D)

Cm7

　IVm7　SDm　Gナチュラルマイナーの４番目のダイアトニックコード

F7

　bVII7　SDm　Gナチュラルマイナーの７番目のダイアトニックコード

BbM7

　bIIIM7　T　Gナチュラルマイナーの３番目のダイアトニックコード

EbM7

　bVIM7　SDm　Gナチュラルマイナーの６番目のダイアトニックコード

Am7(b5)

　IIm7(b5)　SDm　Gナチュラルマイナーの２番目のダイアトニックコード

D7

　V7　D　Gハーモニックマイナーの５番目のダイアトニックコード

Gm6

　Im6　T　Gメロディックマイナーの１番目のダイアトニックコード

G7

　I7　sec.D　次のダイアトニックコード(Cm7)を仮の１度としたときのドミナントセブンスコード

Gm7

　Im7　T　Gナチュラルマイナーの１番目のダイアトニックコード

Gm7

　T　C7コードの直前のGm7は次のC7コードのツーファイブ分割で出来たIIm7コードと考えられますが、普通にGマイナーキーの重力圏と考え、 Im7 と考えるのが自然です。

C7

　IV7　sec.D　F7(bVII7)のセカンダリドミナント。実際次に来るのはFm7

Fm7

　bVIIm7　次のBb7(bIII7)をツーファイブ分割したときに現れたコード

Bb7

　bIII7　sec.D　EbM7(bVIM7)に解決するセカンダリドミナントコード。実際は次のbVIM7の代理コードIIm7(b5)に進行

ディグリーと機能まとめ


アベイラブルノートスケール

各コードで使うことが出来る代表的なスケール

Cm7

　Cドリアンスケール

F7

　Fミクソリディアンスケール

BbM7

　Bbイオニアンスケール

EbM7

　Ebリディアンスケール

Am7(b5)

　Aロクリアンスケール

D7

　Dオルタードスケール

Gm6、Gm7

　Gナチュラルマイナー、メロディックマイナー、ドリアンスケール

G7

　Gオルタードスケール

C7

　IV7はマイナーキーの重力圏では、メロディックマイナーの４番目のダイアトニックコードなのでリディアンb7thスケールが使えます。Fのキーに転調するツーファイブと思うかもしれませんが、Fmがまだ鳴っていないのでFのキーを感じていない状態なので、Gマイナーの重力圏で考えます。

Fm7

　ノンダイアトニックコードの m7 コードはドリアンスケール。Fドリアンスケール。

Bb7

　bIII7はbVIM7へのセカンダリドミナントでリディアンb7thスケールが使えます。

考察

後半の２拍でコード進行する部分|Gm7 C7|Fm7 Bb7|はよく、|Gm7 Gb7|Fm7 E7|と演奏されることがあります。

ここの Gb7 と、E7 で使えるスケールはどうなるでしょう。

《Gb7について考察》

弾いてみるとわかるのですが、結論から言うと Gb7 は「リディアンb7thスケール」があうのです。

元のC7で使えるのがリディアンb7thスケールなので、裏コード的な発想では Gb7 ではオルタードスケールになるはずなので、矛盾が生じます。

実はC7はGマイナーキーの重力圏にいるのでセカンダリドミナントとしてリディアンb7thが使えるのですが、代理にした瞬間Gマイナーのノンダイアトニックコードで、セカンダリドミナントでもなくなるので、Gマイナーの重力圏から開放されるのです。

そのため次に来るであろう「FM7コード」が想像でき、FM7のbII7と感じるのでリディアンb7thが自然に感じられます。

《E7について考察》

VI7なのでオルタードスケールが使えます。しかし、次のコードが Eb7 で半音進行させるような場合は、ここも Eb7 の bII7 と考えられ、リディアンb7thスケールが使えるようになります。

そして次が Eb7 になった場合、 Eb7 は次の D7 への bII7 となり、やはりリディアンb7thスケールが使えることになります。